La Gran Evasión

La Gran Evasión

jueves, 25 de agosto de 2016

99 - Especial Melodías del Musical Primera Parte




En la primera parte de nuestro especial las músicas de Broadway se abren paso, las luces se encienden y sube el telón. De la mano del artificio olvidamos quienes somos y nos transformamos en Fred Astaire bailando claqué con Ginger Rogers, la agarramos por la cintura y tapamos el beso con un sombrero de copa, coreamos una canción de esclavos y surcamos las aguas del Mississippi, nos enamoramos otra vez de la encantadora Cyd Charisse, pasamos un día en Nueva York con Gene Kelly y Frank Sinatra....

Esta noche cantamos bajo la lluvia sin necesidad de paraguas, José Miguel Moreno y Raúl Gallego.



viernes, 19 de agosto de 2016

98 - Teorema - Pasolini 1968

"Y Dios llevó a su pueblo a través del desierto".

Una familia acomodada de Milán vaga por un desierto inhóspito y monótono, un oasis en la nada, llega un misterioso huésped y las respuestas asoman en el horizonte. El dionisiaco enviado será la revelación, el cartero arcángel lo anuncia en forma de un telegrama: LLEGARÉ MAÑANA. 
Todos los que viven en esa casa de nuevos ricos desean intensamente al recién llegado. La sirvienta corta el césped y admira al lector angélico, ella sí comprende lo que ocurre porque viene del arroyo, ella es desechable, no forma parte de la familia y será sustituida inmediatamente cuando se marche a sanar a los niños, a cubrirse con la tierra de los pobres.
El teorema, la verdad irrefutable que no podrá soportar el padre empresario, sus cimientos perderán pie ante el testimonio de su fracaso. Un día en la mesa arriba un nuevo telegrama y el visitante lo lee en voz alta ante los comensales, TENGO QUE PARTIR. 
La existencia se desmorona, la madre reprimida se tira a la calle a buscar sexo. Un hombre desnudo en la tierra baldía, su grito desgarrado al vacío y la indiferencia.
En plena etapa creativa, antes ha realizado El Evangelio según San Mateo, Pajaritos y Pajarracos y Edipo Rey, el cineasta poeta Pier Paolo Pasolini vuelve a provocar con esta alegoría sobre la diferencia del otro, la maldición de la banalidad, el sufrimiento sanador, la revelación del teorema. La narración visceral del maestro boloñés, las emociones, los gestos, los planos perturbadores, ayudan a los intérpretes a demostrar su valía, Terence Stamp, Silvana Mangano, Laura Betti, Anne Wyazemsky, y una partitura de Ennio Morricone, casi tan árida como el paisaje volcánico que barre la cámara.

Raúl Gallego.

Esta noche espiamos a través de una pantalla de cine a los corrompidos por el dinero y la vanidad, quizás nosotros mismos....

José Miguel Moreno a la dirección, Raúl Gallego, Raquel Jaén y Antonio Holguín.



viernes, 12 de agosto de 2016

97 - Banda Aparte - Godard 1964




"El Sena parecía un cuadro de Corot".

Dos atracadores aficionados quieren dar un golpe y para ello utilizan a la bella Odile. Un coche con dos aprendices de gángster se abre paso entre bobinas de cables y semáforos parpadeantes. Brumoso y vespertino París, sus puentes, sus callejones,y los magníficos planos de la más radiante Anna Karina ya forman parte de la historia del cine. 
Antes de dejar atrás los aires de la Nouvelle Vague y comenzar su etapa radical ideologizada con La China y Weekend, Godard realizó Banda aparte, una revisión entre el desencanto y el desenfado del cine gangsteril de serie B americano.  Godard consigue que los gestos de su musa Anna Karina sobrepasen la pantalla, la barrera entre el arte y la realidad desaparece. Odile canta una canción en el metro, mira a la cámara inocente y perpleja, como Jean Seberg en Al final de la escapada.
Los tres jóvenes no parecen comprender nada de lo que les rodea, se aburren, hasta comparten un minuto de silencio cinematográfico. Arthur, Franz, y Odile bailan en un café a las afueras de París, de pronto la música desaparece y la voz del narrador nos explica los pensamientos de cada uno de los personajes, y vuelve a sonar la música. Franz piensa en todo y en nada. No sabe si el sueño es un mundo, o el mundo un sueño. Odile marca los pasos con ritmo y emoción, se queda sola y el baile termina.  
El plano final con Franz y Odile en el descapotable no es un final al uso de Hollywood. Al final sólo queda un hombre y una mujer, y un océano de sangre derramada, dice Godard en Masculino, Femenino. Franz ahora piensa en las medias de Anna Karina, y una larga carretera al sur. ¿Y Odile, en qué piensa?.

Raúl Gallego.

Esta noche en Radiópolis nos echamos una carrera por el Louvre sin reparar en los cuadros....

José Miguel Moreno a la dirección, Raúl Gallego, Manuel Broullón y Elio Salas.







viernes, 5 de agosto de 2016

96 - Al Rojo Vivo - Raoul Walsh 1949

Vivir al límite cada hora es plato corriente para un delincuente habitual como Cody Jarrett. Para vivir al borde del precipicio hay que servir..Para atracar un tren hace falta una banda de secuaces, pero quien puede fiarse de unos tipos que están deseando ver un momento de debilidad, un descuido,  para usurpar tu puesto.
Cody sólo confía en una persona en el mundo, su madre.  Cody teme los ataques, ese fuerte dolor en la sien que lo atenaza, esas migrañas que sólo el calor de su madre protectora y una buena copa de bourbon pueden mitigar. Verna tampoco es de fiar, una mujerona que le enamoró, pero cuidado, Cody, esa chica que sacaste del arroyo sólo piensa en fajos de billetes y abrigos de visón.
Cuando la cosa se pone fea y la policía pisa los talones, cuando la pena de muerte acecha, sólo queda agudizar el ingenio y las contemplaciones sobran. Cody Jarret no duda en agujerear a balazos el maletero de un coche con el cretino que le traicionó en su interior , no por eso se le va a atragantar el muslo de pollo. Los escrúpulos sobran en el mundo del hampa, si hay que matar al maquinista del tren se hace, si hay que pegarle un tiro a un compañero por la espalda también. Cody es un psicópata y a él no le traiciona nadie, o quizás se equivoca, quizá el hombre que conoció en prisión y que le sacó las castañas del fuego varias veces no sea trigo limpio. Quién iba a decir que ibas al cincuenta por ciento con un maldito policía. Ya no tienes a  mamá, Cody, te has quedado solo, cuando llegues a la cima del mundo podrás reunirte con ella. En la cima nadie podrá contigo. 
Al final de la década de los 40 Raoul Walsh volvió a crear una magnífica y dura película con uno de los finales más apoteósicos de la historia del género. Ya había contado con James Cagney en Los violentos años 20 y La pelirroja. Cagney realiza un trabajo impecable en este personaje magnético, espasmódico, con un complejo de Edipo que le controla hasta el fin. Ciertamente el alma primordial de un plantel que incluye a Virginia Mayo, la ordinaria femme fatale, Edmon O´Brien,el agente infiltrado, Margaret Wycherly, la dominante madre, y Steve Cochran, el compinche Big Ed.

Raúl Gallego. 

 Esta noche recordamos uno de los grandes clásicos del cine de gángsters, con sabor a bourbon y balazos por la espalda...  José Miguel Moreno a la dirección, Raúl Gallego, y Elio Cubiles. 



 Artículo sobre Al Rojo Vivo, por César Bardés